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文化：書籍修復
文／李怡欣 圖／李怡欣
責任編輯／邵璦婷
有的師傅單純裱褙就過了一輩子，吳哲叡的熱忱驅使他涉獵各類知識，因緣際會下走入檔案修復的新世界。
在一次裱褙推廣活動上，吳哲叡與時任台大圖書館特藏組組長的洪淑芬小姐互換名片。一年後，洪小姐來電詢問接下檔案修復工作的意願，回想當下，吳哲叡的話語充滿了感謝：「這通電話從此改變我的一生」。
歷時八年 八人修復《淡新檔案》
吳哲叡投入八年的心力，與其他七位夥伴一同修復台灣歷史的重要文獻《淡新檔案》。《淡新檔案》橫跨清乾隆41年（1776）至光緒21年（1895）120年間，淡水廳、台北府城與新竹縣的行政司法檔案，包含文書、圖冊共約一萬九千件，是研究清領中後期北台灣非常珍貴的史料。從日治到民國時期幾經輾轉，最後收藏於台大法學院，經法律系戴炎輝教授重新編碼整理，讓塵封已久的檔案重見天日。但因收藏環境不佳等因素，檔案受蟲蛀、沾黏、破損凹折，殘破到不堪拿取，須歷經浩大的修復工程，才能讓《淡新檔案》恢復原本的面貌。
接下修復任務時，吳哲叡對這個新領域一無所知，前置期一個禮拜到台大學習古籍檔案修復一天，其他六天就用福和橋下跳蚤市場買到的陳年檔案當作練習，經過八個月天天摸索檔案的日子，才開始《淡新檔案》的修復大工程。
來回筆直的椰林大道八年，比大部分的台大學生都還要久，吳哲叡與七位夥伴合力修復，讓《淡新檔案》今日能從紙本轉為電子檔，對研究清代台灣、中國法律等領域帶來極大的助益。修復的過程也讓他接觸到各式各樣的受損案例，累積相當紮實的經驗。
修復前的書法卷軸。/圖片來源：李怡欣攝
紙張的除舊布新 融會貫通才能透徹掌握
吳哲叡拿了一卷等待修復的卷軸，小心翼翼地攤開，紙張邊緣已經脆化裂開，書法字周圍也有些破損。「沒有沒救的檔案，除非燒掉才沒救。」化身為有「修」無類的書籍醫生，先依照珍貴程度以及破損程度進行分級，再選擇相應的修復手法，對症下藥。
將待修復的檔案編碼，將破損部分理平後，也會經過與裱褙相似的工序－刷漿糊、小托、上板、陰乾、下板，再來是方裁後整理裝訂成冊。但有些細節不一樣：如果有經前人裝裱過，要先「揭裱」把舊的裱褙元件拿掉，才能進到「小托」程序，「揭裱」的程序考驗修復師的專業與細心。裱褙的「小托」只要依形式挑選軟硬適中的小托紙即可，但修復的小托紙顏色要與檔案本身相近，才不會顯得突兀。
「裱褙是幫紙張穿新衣服，比較簡單，要把壞掉的修好，比較困難，要有做新衣服的基礎才有辦法。」吳哲叡接觸修復工作後，發現其與裱褙有部分異曲同工之處，能將裱褙的經驗移植到修復領域。乍看之下兩者是截然不同的專業，但他認為應該融會貫通，才能透徹掌握紙張的性質。
修復過的字畫看起來完好無缺，吳哲叡說這幅字畫已近百歲，當初拿來根本有如斷簡殘篇，是「住加護病房」等級。仔細拼湊、修補，一點一滴回復成原本的樣貌，前後歷時半年之久。
最右邊的卷軸耗時半年才修復完成，看起來完好無缺。/圖片來源：李怡欣攝
真正的工藝精神：將傳承作為使命
將裱褙與紙張修復作為志業，吳哲叡在工作之餘，也到新北市文化局、北科大、台灣藝術教育館、地政事務所不同單位進行指導，學員涵蓋小孩到大人各個年齡層。他也歡迎想要深入學習的學員到睿雅軒工作室上課、相互切磋。不只要當職人，吳哲叡認為真正的工藝家要將傳承作為使命，讓工藝精神向下紮根。
要累積多久時間才能從學員成為獨當一面的裱褙師傅？吳哲叡的反問一語中的：「何謂獨當一面？」一位專業裱褙師傅的養成，並非熟悉流程那麼簡單。還要了解裱褙與書畫史、懂印章與紙張的性質。紙張的種類非常多元，有些紙張較為常見，但在裱褙與修復的過程中，會遇到許多從來沒接觸過的紙張，吳哲叡說待修復的檔案像病人一樣，每個案例都是獨一無二的，需要累積才能慢慢學會診斷、修復以及追蹤，經驗累積無法透過學校授課速成，卻是成為職人甚至工藝家很重要的一環。
關於一個工藝家的養成與學習，吳哲叡引述了杜甫的名句「轉益多師是汝師」。人沒有十全，即使是老師也會有缺點，只跟一位老師學習，會同時吸收到優點跟缺點，且單一老師的指教學生不可完全吸收，這樣的傳承方式是一代不如一代的。如果懂得「轉益多師」，能透過不同老師的優點互補，在去蕪存菁的過程中累積更多實力。
吳哲叡的修復工作室放著「喝好茶」、「焚好香」、「掛好畫」、「彈好琴」宋人四藝書法字，提醒自己追求雅致的生活美學，也是工藝師積累美學素養的方式。自稱為「蠹樓僕人」，裱褙與檔案修復不僅是他賴以為生的志業，也讓他在人生下半場，成功轉往追求一個雅致、恰到好處的生活方式。
吳哲叡在工作之餘也勤讀書，是名副其實的「蠹樓僕人」。/圖片來源：李怡欣攝