編碼：00011
單位：亂舞藝場
文化：木工
保存人：劉慶河
文／邵璦婷、劉玟秀 圖／邵璦婷、劉玟秀
劉慶河的作品沒有稜角，流暢而圓潤的線條，正如同大自然般的創作。
木工需要時間反覆推敲，車床時要往前或往後，多做幾遍就知道，就像人生也不只是一直往前嘛！
「亂搞一通」的亂舞藝場
「所謂『亂舞藝場』就是台語的『亂搞一通』，」創辦人劉慶河瞇眼笑說，木工產業需要的就是技術，人的生活似乎都離不開循規蹈矩，因此亂舞藝場的成立，是對規矩的反制，「要以生活作為出發點，讓木工作品融合生活。」
亂舞藝場創立十年，劉慶河將逐漸式微的木工「車枳」技術重新應用，透過巧思將木作結合生活用品，讓「生活藝術化，藝術生活化」，更舉辦工作坊邀請工藝界好手相互切磋。
位於新店區車子路上，亂舞藝場環繞在一片蓊鬱森林之中，劉慶河驕傲地說：「整片森林都歸我管！」原來他在相鄰的坡地上成立「樹木銀行」，將建商為開發土地所欲移除的樹木保存下來，而亂舞藝場的產品所使用的素材就是來自「樹木銀行」的枯死枝幹、漂流木和風化木。此外，劉慶河也在廠房的後方開鑿生態池，蓄養多種原生種的動植物，同時發揮滯洪作用，達到水土保持的效果。
中學老師點燃木工魂
其實劉慶河並非木工起家，創立亂舞藝場之前，曾從事過多種職業，當過計程車司機、在砂石廠上班、開過小山貓，也擔任過裝潢金屬工程的鐵工廠老闆。最後選擇發展木工，主要是因為「中學時的工藝課造就了內心裡的木工魂」，但因為家庭及經濟因素，便先壓抑對於木作的熱情，直到自己本行事業有成，才轉而投入木作。
劉慶河說，中學時的啟蒙老師讓他看見了車枳技術的可能性。「車枳」是將木頭車成圓形，一般用在椅腳、桌腳的柱子上，由於大部份的人都侷限在車枳技術發展的可能性，因此深入鑽研的人不多。
然而劉慶河卻認為，車枳技術的安全性高、入門門檻低，有很大的發展空間。於是他將技術移轉到生活用品上，製造木碗、木盤、木杯與木製茶倉，同時開發新產品，例如「能站立的奶油抹刀」，因為「能站立」，讓抹醬不再沾染桌子。
能站立的奶油抹刀──因為「能站立」，讓抹醬不再沾染桌子。
從三十歲左右開始投入木工，劉慶河認為：「人是森林的產物，木則是森林的資產，人自然會覺得木製品更有溫度，自然會喜歡木製品。」他表示，木作的內涵就是生活。
木作玩具蛇──蛇的前進需靠推轉木球，玩具的設計是讓小朋友透過觸感認識世界。
不用怕別人抄襲，否則自己會停滯不前。只要往前一直開，讓別人看你的車尾燈就好。
投資年輕人 灑種子扎根
受啟蒙老師感動，劉慶河成立亂舞藝場期望能回饋社會，將木作技術傳承。因此他舉辦體驗坊，進行木工藝術的教學推廣，讓未曾接觸過木作的初學者也能在兩至三小時內完成作品。
此外劉慶河每周也安排工作坊，來參加的多半是內心裡擁有木匠魂的退休人士，「退休後有時間了，便到這裡實現未完的木匠夢！」劉慶河笑說。此外，更有遠自香港、中國與馬來西亞的背包客專程來到台灣，就是為了到亂舞藝場學木作。
在劉慶河的帶領下，初學者也能在短時間內學會操作大型機具。
為提升年輕人未來競爭力，劉慶河開放場地讓大學生「以工換工」。整理環境之餘，學習機器操作、木料研究與產品開發。「大部份的學生覺得很有成就感，從零到能仿製，最後能獨立創作與發想。在木作中找回對自己、對生活的自信，」劉慶河觀察：「自信建立之後，天分就會被觸發！」他相信學生都比他更有天分，未來一定能創造出更優秀的作品。
反覆推敲 扎根發展
劉慶河不斷開發設計新產品，但卻從不申請專利，他表示：「設計是為了讓生活更便利，不用怕別人抄襲，否則自己便會停滯不前。就像開車一樣，只要往前一直開，就讓別人看你的車尾燈就好！」
自我精進之外，劉慶河也重視相互切磋，他廣邀各方工藝家，陶藝、竹藝、天然漆等都是合作對象，彼此分享交流專業技術，一起研發新作，賦予生活更多意義。因此曾有朋友比喻，亂舞藝場就像是一塊磁鐵，吸引創作家和學員的投入。
劉慶河認為，木作無可取代的是其中所散發出的溫度。
關於木藝產業的未來，劉慶河分析：「早期工業快速發展時，人人都以金錢、利益為導向，但近年來大家開始停下腳步，以生活、休閒為出發點，更加重視生活，木藝產業變得比較蓬勃。」
他認為，木製品不同於電子產業快速競爭，靠的是一步一腳印的扎根，「木工需要時間反覆推敲，車床時要往前或往後，多做幾遍就知道，就像人生也不只是一直往前嘛！」技術之外，木作更需要的是時間醞釀。正如同劉慶河的作品，融合了生活巧思與人生體悟，美觀之外更充滿溫度。
自信椅──開闊的椅臂讓人能充滿自信，是劉慶河送給女兒的生日禮物。
分享到