編碼：00018
文化：門神彩繪
保存人：劉家正
文／邵璦婷 圖／陳慕天
甫踏進工作室，裊裊的線香氣味讓人感到心神安定，他一邊笑著一邊用親切的台灣國語招呼著我們，身上的淡黃色唐裝襯托出他的臉色紅潤、氣度雍容，他就是國寶級門神彩繪大師——劉家正。
劉家正為人謙和有禮，眉宇間常帶著笑。
勤奮好學 執筆彩繪四十餘年
民國三十多年，美軍轟炸台灣，劉家正的祖父帶著全家一路從嘉義逃到南投信義鄉，就此在這裡扎了根。劉家正從小就生長在一片好山好水之中，家住玉山腳下，因此他別號「玉山人」。
小時候的劉家正喜歡畫畫，當時姨丈常常跟一群朋友來到信義鄉寫生，姨丈曾竹根是專業的佛像畫師，所以初中畢業後就到台南向姨丈習藝。為了拓展劉家正的繪畫領域，曾竹根將他帶到雲鵬工藝社，拜當時專門彩繪寺廟的丁網老師為師。爾後又因要精進技術，先後受教於名畫師潘麗水及蔡草如。
劉家正回憶當年學藝，都是趁師傅作畫時，在一旁揣摩、趁機學習，晚上用藤筆在地上練習；偶爾師傅抽考似地喚他去畫，劉家正也能表現出一定水準。師傅漸漸願意讓他真正執筆、出任畫師。「這也跟天份有關！」劉家正打趣地說，有位師兄練了兩年，卻總是被師傅罵「鬼畫符」。
劉家正作畫的樣子，就跟這神像一樣，不怒而威，沈靜中帶有一股力量。
中西融合 畫出神像新風貌
事實上，畫神像需要非常深厚的繪畫功力。同樣身為藝術家，傳統畫師卻常常被學院派畫家看不起，甚至有人說他們「只是塗油漆，根本不是作畫」。劉家正心中不服，但他始終認為「在哪裡被人看不起，就要在哪裡做到最好給人看」。
二十六歲那年，劉家正受邀到木柵集應廟作畫，自此開始了四十餘年的繪畫生涯。即便別人看作品不分好壞，但他清楚明白要改變繪畫界看輕傳統畫師的困境，自身的技巧就必須更加精進。於是他開始學習國畫描繪人物、花鳥山水的技法，也學習書法亦柔亦剛的筆觸，甚至 研讀解剖學，以習得西畫中肌肉的紋理表現，更結合水彩、素描等上色技巧靈活運用。
劉家正將所有中西繪畫的優點融入在傳統廟宇彩繪中，他深入瞭解什麼是遠近、什麼是層次，為的就是爭一口氣，把民俗工藝變成藝術。劉家正筆下的門神，眼觀四方，兇而不惡，面部表情 細緻生動，人物形象活靈活現，像是要從畫中跳出來一樣。
「門神的技法表現，從『眼睛』就看得出來。」劉家正講究光影、層次烘托出神韻，他描繪的眼神中乘載著情緒，帶出每位神明各自不同的故事。
劉家正的作品也曾經多次赴國外展覽，也在民國一百年的時候，因「門神彩繪」的藝術造詣，榮獲「100年臺北市傳統藝術藝師獎」，就連國畫大師李奇茂也對他讚譽有加。曾經有一次赴中國展覽時，一位老先生看到劉家正的畫非常感動，「因為文革的關係，有許多過去的傳統文化都已不見。」老先生感傷地說，並且感謝劉家正的巧工，使他的記憶得以重現，「我不只重現，我是重新打造。」劉家正語帶自信地回應。
這是劉家正三十多年前的作品，有一次老寺修復中相遇，師傅自費為廟方建了新門，把祂收藏了起來。相比過去的作品，可以看出現在光影與鬍鬚的技法，變得更為細膩。
妙手修復 重現廟宇古樸之美
劉家正畫過的廟宇，全台至今已達近千間，稱他「全台灣畫過最多廟宇的畫師」也不為過。
談起廟宇彩繪工程，劉家正臉色一凜，顯出專業態度。他說，現在的廟宇彩繪分成「修補」或是「重新彩繪」兩種做法———部分廟宇由於歷史悠久，樑柱上的畫已經毀損嚴重，修復時得將木頭上的油漆磨除，「*披麻捉灰」後再重新彩繪，以保護木頭不在腐蝕損壞。
*披麻捉灰：彩繪之前要先確認木頭樑柱是否平整、是否有裂痕，因此會先綁麻布使樑柱強化，在上石灰填補縫隙，讓它表面光滑才好畫而不易脫落，這道工序叫做「披麻捉灰」，可以讓樑柱的使用期限增加好多年。依據樑柱狀態又可將要上幾道工序分為「一麻五灰」、「二麻七灰」等。
若原畫作的狀況良好，只有少部分需要補強，便可以直接補膠；然而，想要將膠的顏色調到和原作一致，也需要多年的深厚功力。「廟宇配色若是太過豔麗，就容易顯得俗氣！」劉家正再三強調配色的重要性。色彩調配需要考慮每間廟宇的環境色彩，因此常可以見到他不厭其煩的，與廟方人員溝通每個細節的配色。修補時如何「修舊如舊」，考驗著一個師傅的真功夫。
每幅廟寺彩繪大都經歷十幾年後，就被廟方的人重新翻修過，因此台灣早年許多大師的作品都逐漸絕跡；而劉家正為了使作品歷久彌新，除了使用環保無污染的顏料之外，甚至還嘗試了飛機塗料。
劉家正最廣為人知的，還是他彩繪門神的高超技術。門神彩繪可被視為廟宇彩繪的集大成者，除了要懂得作畫，貼金箔、搭配神明的配件等等也都要學精。「畫門神的時候，有許多細節值得注意」劉家正告訴我們，例如門神要有四顧眼，因為是看顧廟宇，所以畫出來要眼觀四面；門神表情必須威嚴而不兇惡，雖然是守護廟宇，但是也不能讓信眾感到害怕。
另外，門神不是只有秦叔寶和尉遲恭，每一尊廟宇的主神都有自己搭配的門神，像是凌霄寶殿所祭拜的玉皇大帝，就常搭配著王天君和托塔天王，若是觀音廟，則搭配佛教門神。
一間廟宇彩繪師傅的功力，看門神就知道。因為門神彩繪相當複雜，神明身上整間廟宇的彩繪都有，有圖騰、鳳、龍、魚、松、花鳥、神像……，可以說是集大成。
兒女傳承 延續偉大志業
談及古蹟的修復，無論好與壞，廟方、畫師、政府都有不同的答案。劉家正認為，廟宇彩繪應該去蕪存菁，把已經壞掉、不堪用的地方修補好，把好的東西留下來。而修復的過程中力求維持廟宇的歷史感，呈現古色古香的氛圍。
可是對許多廟方或是包商來說，可能會追求便宜行事，用敷衍的心態交差，劉家正曾經遇過包商對他說：「不用這麼認真，隨便畫畫就好。」讓他十分難過，認為自己多年心血被不想好好做事的人糟蹋。亦遇過有些廟方為了保存廟宇原貌，堅持不得修復，可是結構已經嚴重損毀，不修復則會有坍塌的危機，如此極端的態度也令人為這些百年建築捏把冷汗。
現在，劉家正將一身功夫傳授給兒女，出外作畫時都會帶著兒女一起。目前就讀真理大學宗教系的女兒也分享，跟劉家正出去作畫時非常辛苦，因為父親要求非常嚴格，即使沒有人看得到的地方也馬虎不得。「因為神明會看見」劉家正笑笑地說，自己常常會回到過去作畫的那些廟宇，時時反省有哪一些地方可以做得更好，他認為自己上一輩子有燒好香，所以這輩子可以為神明服務、為神明看顧廟宇，虔誠謙卑之心溢於言表，一生致力傳承、推廣傳統廟宇彩繪，凜然風骨令人敬佩。
劉家正相信自己上一輩子有燒好香，所以這輩子可以為神明服務，為神明看顧廟宇，虔誠謙卑之心溢於言表，一生致力傳承、推廣傳統廟宇彩繪，凜然風骨令人敬佩。
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