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文化：古物修復
文／范承宗 圖／范承宗
在這個打掉重練比較快的年代，「修復」是最吃力不討好的選擇。透過修補、繪圖、塗裝、缺件、材質的應用，老件修復師交付青春與體力，以一雙神之手，為物件續命，讓那些記憶得以留存，情感有處寄放。
草屯鎮上的文物修復師，累積修復的文物達上千件。/圖片來源：范承宗提供。
小鎮職人 修復千百件古物
南投草屯鎮上，住著一位三十年經驗的文物修復師張春能，修復文物超過上千件，來自國內外各地，小至一只精緻的木雕茶則，大至氣勢磅礡的整面老神龕，還有客戶送修三百年歷史的明朝木櫃，和巴黎Guimet美術館裡的館藏完全相同，但張春能修復後的，更忠於原味。
因為二十二歲退伍時的一趟東南亞旅行，開啟張春能的修復之路。前往泰國、尼泊爾的二十日間，建築、器物、服飾、雕刻，乃至材料、配色、形狀，異文化帶給他前所未有的龐大刺激，回國後，重新體認到台灣在地民俗文物的魅力，深深被手工製作的老件傳統家具與器物所吸引，「那些被人們使用的器物，早已不只是純粹的物，更像是一個個承載著時空背景、社會風氣、風土民情、匠師精神、甚至家族記憶等無數訊息的容器，」張春能開始四處參觀、閱讀許多文物，還曾做起文物買賣的生意。
張春能的工作室。/圖片來源：范承宗提供。
愛物惜物 土法煉鋼多年成修復大師
與器物朝夕相處，經手無數，眼見原本製作精良的珍貴器物，因為歷經時空環境諸多因素，有所損壞與殘缺，這對知物、愛物、惜物的張春能來說既可惜又心疼，於是他從損壞狀況較輕的物件開始，土法煉鋼做起修補的嘗試，邊做邊學，遇上不懂的狀況，就向人請教。曾向鹿港細木作匠師王漢松學習家具修復，又拜師大木作匠師陳天平學習傳統建築，透過大量實作中的摸索，累積出自成一格的修復手藝，足以應付各種狀況。
張春能從損壞狀況較輕的物件開始，土法煉鋼做起修補的嘗試。/圖片來源：范承宗提供。
二○○六年，張春能為宜蘭傳藝中心的漆金傀儡戲台進行復原修護工程，當器物因時間氣候或蟲蛀，產生多處破裂，這種情況少則二、三十處，多則可達上千處，他必須先針對材料做研究，瞭解屬性，儘可能尋找相同或最接近的材質，一處處進行填補還原。
文物的平面墨繪或彩繪圖案，歷時久遠後格外脆弱，圖案局部消失、或全面褪色，得先收集文獻資料，搭配物件上殘存的痕跡，去推估圖案當年的樣貌，再反覆調色嘗試，一筆一畫進行還原。一九九九年台中霧峰林家花園大花廳的十二門扇結構與墨繪復原，就是出自張春能之手。
在張春能的工作室內，隨處可見極富歷史感的古物。/圖片來源：范承宗提供。
損壞狀況較嚴重的問題，往往是缺件。例如傳統衣帽架上的雕刻，送來的殘件只剩下不到五分之一，需要大量前置作業，去推敲缺失部份的原貌。或是像今年草屯鎮登瀛書院，惜字簍底部脆化，底部大破洞，張春能的「神乎其技」，像是為兩個大惜字簍續命。
不只修物 更修復人與物之間的情感
張春能對待物件的方式，不難看出他是一個愛物惜物的人。秉持修復古物，也是在修復人與物之間情感的理念，張春能讓冰冷的物件多了一絲溫度。/圖片來源：范承宗提供
談起此生最驕傲的修復案件，張春能打趣地說：「是我孩子大概五歲時的委託，那時看我都在把壞掉的東西變回去，就要我修好他壞掉的一對青蛙陶偶。」這個委託使他深信，當人賦予物感情與記憶，便與物產生了連結，這樣的關係遠超過材料、技術、售價。張春能認為，客戶委託的物件，可能承載著歷史厚度、家族記憶、甚至是藏在心底的秘密。因為各種理由，物的意義不只在物本身，也因此修復往往要比打造一件新品更加困難。
張春能常說，自己的工作沒什麼了不起，「 我不會創作， 只是將好東西修好， 還原成本來的樣子，」將自己放在後面，總是讚賞當年造出好物的藝匠們，即使這份工作不為人所知、沒有落款，但投入一輩子、做好一件事的精神，早已是個了不起的藝術家。
即使這份工作不為人所知、沒有落款，但投入一輩子、做好一件事的精神，張春能早已是個了不起的藝術家。/圖片來源：范承宗提供。
後記：張春能的五大修復絕活
觀察張春能琳瑯滿目的案件記錄，能從他長年的經驗裡歸納出五大純熟的修復技術，我以一位嘖嘖稱奇的外行人，試著書寫我的驚嘆。
一、修補：當器物的材質因時間、氣候、蟲蛀等狀況產生多處破裂，這樣的情況在單一物件少則二、三十處，多則上千處，張春能會先對材料做研究，瞭解材料的屬性與時間，盡可能尋找相同或最接近的材料，一處一處細膩地進行填補還原。
二、繪圖：傳統民俗文物上，常有平面墨繪或圖案彩繪，這些精彩的圖畫格外脆弱，需要特別照護才能保存無損，但在生活中被使用，哪裡能免於磨損和碰撞等狀況呢？委託的物件常因各種損壞與缺失，圖案局部消失或全面褪色，張春能常經由文獻資料收集搭配殘存的痕跡，去推估圖案當年的樣貌，再反覆調色嘗試，一筆一畫地還原。
三、塗裝：物件上的老漆常發生氧化變色情況，張春能能以自身經驗佐以文獻資料的收集，去推估物件在當年的原貌，先是耗費大把功夫細心將氧化變色的老漆除去，再反覆調和嘗試色料在木質上的顯色反應，一旦追求到最靠近的效果，便全面重新塗裝。
四、材質：張春能尤其熟悉木質，然而委託物往往是複合多種材質，單憑一己之力，也難應對五花八門的材質，遇上自己不熟悉的材質，他會帶著物件去向專家請教和討論，瞭解後先做嘗試，直到效果順利了才應用於物件上。有時狀況真得仰賴專家多年的經驗，已超過他的能力，他便與專家配合共同修補。
五、缺件：損壞狀況較嚴重的物件往往是缺損，像是古董木椅上華美的雕刻硬是缺去一塊，又或是只剩下不到五分之一的櫃子，這樣的案件難度最高，需耗費大量研究作業，張春能以大量文獻資料和殘存部分，甚至要求顧客翻找家族老照片，盡可能捕捉任何原貌的蛛絲馬跡，藉由這些線索去推敲，雕刻斷缺的，就以相同材質再雕一個吻合的缺件補上。
由此可見，修復工作絕不是件容易的事，然而像張春能這般費時費力地進行考究、實驗精神的還原，將客人委託的物件視如己出般細心照護，多麼難能可貴。
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董源藝術中心 張春能
南投縣草屯鎮草溪路154-78號
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作者 范承宗
身體裡住著老靈魂的年輕設計師，著迷於挖掘隱藏在傳統器物中，以時間凝結而成的智慧。不捨這些無形資產將隨物件一同逝去，致力以設計繼承，從傳統，學創造。